"دیوار چهارم" در هنر چیست ، چگونه و چرا شکسته شده است

2024 نویسنده: Richard Flannagan | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 00:04

معمولاً یک فیلم به هیچ وجه به این بستگی ندارد که چه کسی در سالن سینما آن را تماشا می کند. این نمایش همچنین می تواند در مقابل صندلی های خالی اجرا شود. این کتاب طرح خود را حفظ خواهد کرد ، حتی اگر هیچ کس صفحات آن را مرور نکند. دنیای هنر توسط یک دیوار نامرئی و نامشهود اما محکم از واقعیت حصار کشیده شده است. اگر بخواهید این دیوار را بردارید چه اتفاقی می افتد؟

دیوار چهارم

به نظر می رسد تئاتر ، به طبع خود ، تمایل دارد از این طریق خود را از بیننده دور کند ، اما در واقع ، برای مدت طولانی تری از تاریخ خود ، این شکل هنری دقیقاً با عدم وجود "دیوار چهارم" متمایز شده است. به در زمان های قدیم ، تماشاگران یک شرکت کننده کامل در این عمل بودند ، بازیگران از روی صحنه صحبت می کردند و مخاطبان را هم با اظهارات و هم با تک گویی خطاب می کردند. خیلی بعد ، شکسپیر از این تکنیک استفاده کرد.

این "دیوار چهارم" ممکن است از نظر مخاطب نامرئی باشد ، اما از آنجا ، از دنیای شخصیت های نمایش ، ظاهراً نمایانگر یک دیوار بسیار واقعی است. به نظر می رسد که تماشاگران از پیشرفت طرح "جاسوسی" می کنند ، به نوعی پلیس را در سریال های تلویزیونی خارجی که از طریق آینه یک طرفه به بازجویی نگاه می کنند ، یادآوری می کند. بی دلیل نیست که این کلیشه سینمایی و تلویزیونی در هنر قرن های 20 و 21 جا افتاده است.

و به طور کلی ، همه انواع هنر یک بار بیننده را نادیده می گرفتند: نمایش هایی وجود داشت که بدون نگاه به کسانی که بلیط سالن را خریداری می کردند ، پخش می شد ، فیلم هایی که در آنها حضور دوربین در کنار قهرمانان تشخیص داده نمی شد. در مورد کاریکاتورها ، کتابها - همان: نماینده ای از دنیای واقعی وضعیت "peeping" را دریافت کرد. اما چندی پیش ، آزمایشات با این "دیوار چهارم" آغاز شد و عموم مردم قبلاً نقش خاصی در توسعه طرح کار داشتند. حداقل ، شخصیت های نمایشنامه ها و فیلم ها شروع به "توجه" به بیننده کردند و به او روی آوردند. در کتابها ، اثر شکستن دیوار چهارم حتی زودتر شروع شد - این امر در انحراف غنایی نویسنده و خطاب وی به خواننده بیان شد.

چگونه دیوار چهارم "شکسته" است

اصطلاح "دیوار چهارم" در ارتباط با ویژگی های نمایشی به دنیس دیدرو نسبت داده می شود ، اما واقعاً فقط در قرن 19 ریشه گرفت ، هنگامی که آزمایشات در هنر آغاز شد ، که زندگی تئاتری را نیز تحت تأثیر قرار داد. دیوار مشروط اتاق تئاتر دیگر مانند گذشته غیرقابل نفوذ نبود. بازیگران جوک هایی را که فقط برای تماشاگران طراحی شده بود ، ساختند و به خطوط تماشاگران واکنش نشان دادند. معلوم شد که در آن لحظات که دیوار چهارم نامرئی ناپدید می شود ، بیننده به طرز خاصی درگیر آنچه در صحنه اتفاق می افتد ، دخالت خود را در طرح احساس می کند.

با این حال ، گاهی اوقات این امر به معنای واقعی کلمه اتفاق می افتد - به عنوان مثال ، در نمایشنامه برادوی "رمز و راز ادوین درود" ، از تماشاگران خواسته شد تا با رای خود قاتل را تعیین کنند و روایت تئاتری از چه راهی عبور خواهد کرد. رمان چارلز دیکنز ، که در زمان مرگ نویسنده تکمیل نشده بود ، یکی از بهترین نمونه های "پایان باز" در ادبیات شد. نسخه خطی متوقف می شود ، زیرا توانسته به خواننده غذای کافی برای تفکر و استدلال بدهد ، بدیهی است که اگر زندگی نویسنده به طور ناگهانی قطع نشده باشد ، به زودی راه حل ناپدید شدن درود به خوانندگان ارائه می شود. برای تجسم تئاتری این داستان ، دخالت بیننده در روند نمایشی به یک تکنیک جالب و امیدوار کننده تبدیل شده است.

"دیوار چهارم" در سینما و تلویزیون

در تخریب "دیوار چهارم" نقش ویژه ای به سازندگان فیلم ها و مجموعه های تلویزیونی تعلق دارد.با توجه به دیدگاههای کلاسیک در مورد فیلمبرداری ، بازیگران باید از نگاه به دوربین اجتناب کنند ، اجازه "تماس چشمی" با مخاطب را بدهند ، اعتقاد بر این بود که این امر باعث از بین رفتن تصور فیلم ، وقفه در روایت می شود. اکنون این موقعیت منسوخ شده به نظر می رسد - تعداد زیادی از تصاویر عزیز در قلب بیننده از این تکنیک استفاده می کنند و سایر تصاویری که بیننده را نیز درگیر طرح می کنند.

احتمالاً متداول ترین روش برای شکستن دیوار ، قرار دادن صدا در یک فیلم متحرک یا سریال تلویزیونی است ، که به نظر می رسد داستانی را برای بیننده تعریف می کند ، اغلب در مورد خود. این می تواند هم کمدی باشد و هم فیلم های جدی. گاهی اوقات داستان به صورت اول شخص انجام نمی شود ، بلکه توسط شخصی انجام می شود که همه شخصیت ها را به خوبی می شناسد ، و علاوه بر این ، از کل داستان آگاه است و از آنجا به نظر می رسد ، و به نظر می رسد که با بیننده در حال گفتگو است و داستان او را تقویت می کند. با تصاویر روی صفحه

به طور کلی ، هرگونه ظاهر یک شخصیت فیلم در دوربین و حتی گنجاندن خطوطی در متن او که مخصوص مخاطب است ، می تواند به "برجسته" اثر تبدیل شود. وودی آلن از این تکنیک بسیار استفاده کرد ، مخصوصاً در زمان فیلمبرداری فیلم "آنی هال". و در رز بنفش قاهره ، ناپدید شدن دیوار چهارم به طور کلی ایده اصلی می شود: شخصیت فیلم برای ملاقات با قهرمان ، پرده را مستقیماً به سینما می سپارد ، و پس از آن چند روز را در دنیای "واقعی" می گذراند. که او به صفحه باز می گرداند.

توسعه موضوع "دیوار چهارم" در فیلم "نمایش ترومن" جهت غیر منتظره ای را در پیش گرفت: در اینجا قهرمان و زندگی او هدف مشاهده نزدیک میلیون ها بیننده تلویزیونی در سراسر جهان هستند - تا زمانی که تمام حقیقت برای ترومن آشکار می شود. به طور دقیق ، نه همه آنها - به هر حال ، او هیچ نظری در مورد دنیای واقعی و بینندگان واقعی ندارد ، اما نمایشی که ده ها سال طول می کشد و یک فیلم صد دقیقه ای به طور همزمان به پایان می رسد - با قهرمان فراتر از خط دوربین به بیننده؟ این نیز امکان پذیر است - در محدوده جهان خود ، شخصیت در واقعیتی که او را احاطه کرده است تجدید نظر می کند و بیننده را به این بازتاب جذاب دعوت می کند.

و در اینجا نه مورد دیگر وجود دارد نقشهای انفجاری جیم کری ، که حتی سختگیرترین تماشاگران سینما را نیز تحت تاثیر قرار خواهد داد.