چگونه اشراف زاده روف ها را مسخره می کردند تا مهمانان را باله شگفت زده کنند

2024 نویسنده: Richard Flannagan | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 00:04

باله روسی عملاً یک علامت با کیفیت در هنرهای تئاتر است. با این حال ، ریشه های باله روسی ، همانطور که اغلب در مورد ریشه ها اتفاق می افتد ، ناخوشایند است. به هر حال ، این بازی به عنوان سرگرمی صاحبان برده آغاز شد و سرنوشت حتی ستاره های واقعی صحنه به ندرت قابل رشک بود.

اشتباه بازمانده

دو دوست ، دو تن از مشهورترین بازیگران زن تئاتر سرو ، تاتیانا شلیکووا ، بالرین و پراسکوویا ژمچوگووا ، خواننده ، اغلب به عنوان نمونه هایی از این واقعیت ذکر می شوند که هرگونه وحشیگری در ستایش استعدادهای واقعی عقب نشینی می کند. ژمچوگووا ، که با استعداد خود آنقدر صاحب را مجذوب خود کرد که همسر متاهل قانونی او شد ، بیشتر اوقات به خاطر می آید و بیوگرافی شلیکووا ، گراناتووا است (کنت شرمتف از نام خانوادگی واقعی هنرمندان خود روسی خوشش نمی آمد و دائماً با موارد جدید آشنا می شد. ، "گرانبها") به طور جداگانه یادآوری می شود.

در سن هفت سالگی ، دختر تانیا از والدینش به خانه عمارت منتقل شد ، زیرا برای شرمتف جذاب به نظر می رسید. از مادر و پدر نظرشان پرسیده نشد ؛ آنها فقط می توانستند یک نظر داشته باشند: شادی و سپاس از رحمت. کودک ناز آداب ، زبانها و مهمترین چیز را آموخت ، که برای آن متعهد شدند او را پرورش دهند: رقص ، آواز ، پخش موسیقی. بله ، از تاتیانا از سنین پایین و هدفمند ستاره صحنه را بالا برد. و این پروژه بسیار موفق بود. عملکرد شلیکووا حتی ملکه کاترین دوم را تحت تأثیر قرار داد - او با احضار بالرین به جعبه خود ، به او اجازه داد تا دست او را ببوسد و چندین دوکت طلا را ارائه دهد.

در بیست سالگی ، به تاتیانا آزادی داده شد ، اما او ، البته ، صاحبان را در جایی رها نکرد (صادقانه بگویم ، جایی برای رفتن وجود نداشت ، و شرمتف ها با او بسیار خوب رفتار کردند). هنگامی که کنت شرمتف و پراسکوویا چمچوگووا درگذشتند ، شلیکووا پسر خود را بزرگ کرد و سپس نوه خود را بزرگ کرد. اما در نظر گرفتن سرنوشت تاتیانا و پراسکوویا نشان دهنده هنرمندان سرو ، به معنای ارتکاب "اشتباه بازمانده" است. رعیت ها اغلب بیشتر آزادی دریافت می کردند ، پول به دست می آوردند و آزادی خود را خریداری می کردند. و رقاصان باله - از جمله آنهایی که پس از اجرا با تمام اشتیاق خود مورد تشویق قرار گرفتند - اغلب انتظار نمی رفت که رایگان و با محبت رفتار کنند.

باله درباره خدمتگزاري است

در نیمه دوم قرن هجدهم و تا لغو برده داری ، باله عمدتاً با هزینه بازیگران برده وجود داشت: نه تنها تئاترهای خدمه بیشتر از تئاترهای شاهنشاهی یا دولتی ، بلکه گاهی بزرگتر نیز بودند. به عنوان مثال ، تئاتر شرمتف در استانکینو ، که حدود ده سال وجود داشت ، مجلل تر از تئاتر هرمیتاژ امپراطور بود. استادان اروپایی برای او ثبت نام کردند و به هنرمندان در ژانرهای مختلف آموزش می دادند. اما شرمتف اغلب خود بازیگران را نادیده می گرفت. فقط هنرمندان برجسته شیرین غذا خوردند. بقیه برای صاحبخانه فقط "زن و مرد" بودند ، آنها تغذیه ضعیفی داشتند ، در اتاق خواب های تنگ و گرم برای چند نفر نگهداری می شدند.

اما حتی بدتر تئاتر عمومی کنت کامنسکی در اورل بود. در ظاهر دموکراتیک (لازم است ، و تئاتر برای عموم مردم ، و او در گیشه می نشیند ، بلیط می فروشد) ، شمارش در واقع یک مستبد و خسیس بود. در طول اجراها ، او با دقت ، حتی دقیق آنچه را که روی صحنه اتفاق می افتد تماشا کرد و اشتباهات بازیگران را در یک کتاب ویژه وارد کرد. اشتباهات درست در همان زمان ، بین وقفه تصحیح شد: آنها بازیگران پشت صحنه را با میله کتک زدند. صدای ضربات و ناله های درد گاهی به بیننده می رسید. به طور کلی ، تئاتر سروهای روسی در فاصله بین شرمتف و کامنسکی قرار داشت. معنی آن چیست: جنگید. اما بعد از اجرا.

زندگی یک هنرمند رعیت معمولی تفاوت چندانی با زندگی یک دهقان معمولی ندارد. بیشتر اوقات ، یک رقاص ، و همچنین یک خواننده و یک بازیگر نمایشی از کارهای معمولی کشاورزی - اول از همه ، جسد ، و ثانیا ، شخم زدن برای تغذیه خانواده خود - به هیچ وجه معاف نبودند. این بدان معنی بود که در هنگام برداشت ، فصل تئاتر تقریباً در همه جا متوقف می شد ، در غیر این صورت یا استاد بدون محصول می ماند ، یا بازیگر به همراه بستگانش از گرسنگی می میرند. به ندرت ، صاحبان تئاترها مسیر شرمتف را دنبال می کردند و فرزندان را از والدین خود برای اقامت دائم در خانه استاد انتخاب می کردند.

هر کس می تواند برای مالک و تنظیم کننده تئاتر به اندازه خود برای خود تشویق و تعریف کند ، اما آزادی در طول زندگی حتی کمتر از دهقانان معمولی است. کسانی که حداقل می توانستند به اختیار خود ازدواج کنند یا ازدواج کنند (بله ، والدین همیشه عروس و داماد را انتخاب نمی کردند). بعضی اوقات آنها سعی می کردند بازیگران را مانند سگ های شکاری پرورش دهند ، بدون در نظر گرفتن دوست داشتن و دوست نداشتن با یکدیگر "در حال" عبور از یکدیگر. علاوه بر این ، اغلب ، با نگاهی به مد حرمسراهایی که در قرن هجدهم سراسر اروپا را فرا گرفت ، بار نه تنها بازیگران زن خود را برای حرمسرای شخصی نگه داشت ، بلکه به آنها پیشنهاد کرد که از مهمانان عزیز دیدن کنند. این به هماهنگی در خانواده های بازیگر کمک نکرد. در طول روز ، بازیگر شلاق خورد تا تلاش کند. در شب او انتقام گرفت و همسر خود را "به خاطر زنا" کتک زد و سعی کرد فقط خراب نشود - در غیر این صورت شما حتی بیشتر از استاد خواهید گرفت.

همان شرمتف که با ژمچوگووا ازدواج کرد اولین صیغه خود را حفظ کرد. با تقلید از آداب و رسوم حرمسرای سلطان ، همانطور که در اروپا شرح داده شد ، او روسری ابریشمی را در اتاق یکی از زیبایی های دیگر گذاشت و شب ها به نظر می رسید که آن را برداشته و صبح بعد از مدتی با او رفت اقدامات. هیچ کس رضایت "صیغه" را نخواست - بگذارید آنها هنوز سپاسگزار باشند! در برخی دیگر ، پس از اجرا ، بازیگران زن احتمالاً نیمه برهنه در باغ قرار گرفتند و پوره ها را به تصویر می کشیدند ، به طوری که مهمانان کسی را برای تعقیب و فردی برای گرفتن نیم نیرو درست روی چمن داشتند. اغلب کوپیدها ، پسران همان بازیگران زن ، با لباس تونیک ، مجبور بودند همراه با این عمل بازی کنند.

و البته ، بازیگران و بازیگران زن و شوهر تقریباً فعالتر از رعیت های مشاغل دیگر ، به تجارت چپ و راست می پرداختند. زیرا یک کفاش خوب حتی در مواقع بد به کار می آید و هنرمندان فقط مشغول نوازش هستند. اغلب بازیگران فروخته نمی شدند ، اما اجاره داده می شدند. بهترین گزینه برای هنرمند در این مورد ، تئاتر شاهنشاهی بود. اگر آنها از بازیگر خوششان می آمد ، سعی می کردند او را بخرند ، اما مستأجر غالباً بر اساس اصل "شما خود به چنین گاوی احتیاج دارید" امتناع می كرد ، اما خانواده امپراتوری از امتناع می ترسیدند.

شکنجه به عنوان معیار آموزش

صاحبخانه ها در بدست آوردن دقت و کیفیت بازی لازم از هنرمندان ، مبتکر بودند. آنها به راحتی هرگونه سیستم تشویق و انگیزه را با شکنجه جایگزین کردند ، از شلاق "پیش پا افتاده" گرفته تا اقداماتی که می توان آنها را پیچیده نامید. بنابراین ، شاهزاده شاخوفسکوی ، به عنوان یک مجازات ویژه (اما اغلب اعمال) ، به هنرمند دستور داد روی صندلی آهنی متصل به دیوار بنشیند. بالای صندلی یقه آهنی بود که به گردن "تحصیلکردگان" محکم شده بود. در این موقعیت ، بدون خواب ، بدون غذا ، تقریبا بدون حرکت ، با درد روزافزون در ستون فقرات از حمایت نامناسب ، هنرمندان گاهی چندین روز را صرف می کردند.

غالباً مالکان زمین از روی تئاتر بر بازیگران فریاد می زدند و گاهی اوقات در میانه اجرا برای ساختن ضربه ای روی صحنه می رفتند - از سیلی به صورت تا تگرگ طبیعی از دست ، که هنرمند با دفاع از خود از آن خم شد. به سه مورد مرگ بلافاصله پس از آن ، بازیگر یا بازیگر مجبور شدند به سرعت بهبود یابند ، شکل مورد نظر را به دست آورند و بیشتر بازی کنند ، و به اصطلاح نظرات مربوط به عملکرد خود را در نظر بگیرند. به عنوان مثال ، چنین مواردی توسط شاهزاده پیوتر ویازمسکی اثبات می شود:

"یک آقای دیگر در هنگام وقفه وارد پشت صحنه می شود و اظهارات ظریف و پدرانه می کند:" شما ، ساشا ، به طرز ماهرانه ای با نقش خود کنار نیامده اید: کنتس باید با وقار عالی رفتار کند. "و 15-20 دقیقه وقفه ساشا بسیار گران شد ، مربی کارش او را با وقار کامل شلاق زد. سپس همان ساشا یا باید در وودویل بازی می کرد ، یا در باله می رقصید."

"هر چقدر هم که تلاش می کنید ، نمی توانید تصور کنید که مردم و حتی دختران پس از میله ، و علاوه بر میله های مربیان ، درد و شرم را فراموش کنند ، می توانند فوراً یا به کنتس های مهم تبدیل شوند ، یا بخندند. از صمیم قلب ، برای خوش برخورد بودن ، پرواز در باله ، اما در همان زمان مجبور شدند و کردند ، زیرا با تجربه آموخته بودند که اگر بلافاصله از زیر میله ها دور نزنند ، شادی کنند ، بخندند ، بپرند ، و سپس بارسا … کوچکترین نشانه اجبار آنها دوباره شلاق خورده و وحشتناک شلاق خواهند خورد. ارائه چنین وضعیتی به وضوح غیرممکن است ، اما همه اینها چنین بود … درست مانند دستگاه های سنگ شکن با چوب و تازیانه سگ ها را به رقص می رسانند ، بنابراین صاحبان زمین مردم را به خنده و رقص با میله و تازیانه واداشتند. "چنین شواهدی وجود دارد.

کمتر از یک قرن از لغو برده داری به فصول دیاگیلف گذشت. قبل از آگریپینا واگانوا ، مادر باله روسی - کمتر از نیم قرن. گاهی بزرگترین چیزها گذشته ای وحشتناک و ناخوشایند دارند.

استادان رعیت تقریباً با هر چیزی کنار آمدند. صاحب زمینی که کودکان را بسیار "دوست داشت": چرا مقامات چشم خود را بر حرمسرای خردسالان لو ایزمایلوف بستند.