چگونه "پدر آینده نگری روسیه" هنر آوانگارد غربی را به ژاپن آورد: زندگی فوق العاده دیوید بورلیوک

2024 نویسنده: Richard Flannagan | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 00:04

الکساندر بلوک استدلال کرد که دیوید بورلیوک (همراه با برادران شاعر خود ، در مجموع "بورلیوک") او را غیابی می ترساند. ولادیمیر مایاکوفسکی ، بورلیوک را معلم خود و حتی نجات دهنده خود می خواند. و ولیمیر خلبنیکوف ، که قهرمان ما نیز همه نوع حمایت را از او داشت ، حاضر نشد از خود برای رپین با این جمله عکس بگیرد: "بورلیوک قبلاً من را نقاشی کرده است - در پرتره او من مثل یک مثلث به نظر می رسم!" این مرد مرموز که چهره خود را با شبح گربه ها آراسته بود و سحر کوه فوجی را نقاشی می کرد ، کی بود؟

دیوید برلیوک هیچ یک از آشنایان خود (و غریبه ها - خوانندگان ، منتقدان ، تماشاگران …) را بی تفاوت نگذاشت. به نظر می رسید که کل زندگی او یک نمایش بی پایان بود که به خود اختصاص داده بود. او پدر بنیانگذار آینده پژوهی روسیه بود ، در فعالیتهای بسیاری از اتحادیه ها و انجمن های خلاق شرکت کرد. در عین حال ، حتی یک رسوایی بلند ، دشمنی ، رقابت در تاریخ آن وجود ندارد ، و در واقع بوهمی روسیه در آغاز قرن 20 شبیه تلاقی بین لانه مار و یک بشکه باروت بود. یک فرد انقلابی در هنر ، در زندگی او فردی آرام و متعادل بود که می دانست چگونه مراقبت های پدرانه را به همه کسانی که از میدان مغناطیسی شخصیت او جذب شده اند منتقل کند و می دانست چگونه شکست ها و ضررها را به نفع خود تغییر دهد. وی در سال 1882 در استان خارکف متولد شد. پدرش کشاورزی بود ، مدیر املاک ذخیره Chernodolinsky Count A. A. Mordvinov. دو برادر و سه خواهر دیوید بورلیوک افراد خلاقی بزرگ شدند ، همه عاشق نقاشی و شعر بودند. با این حال ، در دوران کودکی ، حرفه نقاشی دیوید در معرض تهدید بود - در نبرد با برادرش ، او چشم خود را از دست داد. حتی پروتزهای مدرن به ارتفاعاتی نرسیدند که یک چشم مصنوعی در همه چیز شبیه یک چشم واقعی به نظر برسد و در آن سالها پروتزها هم عجیب به نظر می رسید و هم استفاده از آنها راحت نبود. با این حال ، در طول این سالها ، بورلیوک حتی شروع به جلوه دادن ویژگی خود کرد ، با دقت از طریق یک تخته چوب به اطرافیان خود با چشمی مصنوعی نگاه کرد و ادعا کرد که این آسیب است که به او دید منحصر به فردی از چیزها می دهد.

وی در مورد هنر موارد زیر را بیان کرد: "یک اثر هنری واقعی را می توان با باتری مقایسه کرد ، که انرژی پیشنهادهای الکتریکی از آن ناشی می شود … خشک شود." به این ترتیب او بعداً درباره آثار نیکلاس رویریچ صحبت کرد. اما او خود تلاش کرد تا چیزی "شارژ شده" ایجاد کند.

او هنگام تحصیل در کازان و اودسا با طراحی کشیده شد ، ابتدا می خواست به صف هنرمندان حرفه ای بپیوندد ، اما امتحانات آکادمی هنرهای سن پترزبورگ را ناکام گذاشت. اما او ناراحت نشد و تصمیم گرفت تا پایتخت های هنر آوانگارد - مونیخ و پاریس را فتح کند. از آنجا او برداشتهای زیادی را به ارمغان آورد. در دهه 1910 ، در املاک چرنیانکا ، جایی که پدرش در آن سالها کار می کرد ، بورلیوک مانیفستی از آینده پژوهی روسیه نوشت ، "سیلی در چهره به ذائقه عمومی" ، و خواستار "کنار گذاشتن پوشکین از بخار مدرنیته" و برادران و خواهران وی همراه با مایاکوفسکی جوان و خلبنیکوف ، لنتولوف و لاریونوف اولین آینده پژوهان روسی شدند …

این بورلیوک و رفقای جدیدش بودند که جامعه "جک الماس" را در روسیه سازماندهی کردند و تکنیک های مدرنیسم اروپایی را اقتباس کردند. نقاشی خودش بسیار التقاطی بود - از ابتدایی گرایی تا کوبیسم. نکته اصلی این است که کار باید بر اساس سه نهنگ آینده نگری - "ناهماهنگی ، عدم تقارن و ساختارشکنی" ساخته شود. با این حال ، مناظر طبیعی و طبیعت بورلیوک ، با اشاره به فوویسم و امپرسیونیسم ، اصلاً چندان ناهماهنگ به نظر نمی رسد.

او به طور فعال نمایشگاه ها و آنچه در هنر معاصر پیش سازها نامیده می شود - اجراهای تئاتری پوچ - سازماندهی کرد. او در ایجاد بسیاری از مجموعه های شعر شرکت کرد ، خود شعر مطالعه کرد و از بسیاری از شاعران جوان حمایت کرد - او همچنین از نظر مالی به مایاکوفسکی کمک می کرد ، اگر فقط فرصتی برای نوشتن شعر داشت. "عزیزم ، با من بیا!" - او می تواند استعداد گرسنه دیگری را پرتاب کند و برای کمک هزینه کامل با او به چرنیانکا رفت. بورلیوک به طور غیرعادی لباس می پوشید ، نقاشی های عجیب و غریب روی صورت خود می کشید ، چه برسد به یک چشم شیشه ای … و در عین حال او تصور یک مرد عملی ، حتی خسته کننده در خیابان را ایجاد کرد ، برای تجمل تلاش نمی کرد ، یک خانواده خوب بود به

پس از جنگ جهانی اول (این جراحت باعث شد از سربازی اجتناب کند) ، به طرز معجزه آسایی از آزار و اذیت به دلیل عقاید سیاسی عجیب و غریب خود فرار کرد ، او و همسرش ابتدا به باشکریا نقل مکان کردند (بزرگترین مجموعه نقاشی های او در موزه هنر بشیر به نام MV نگهداری می شود. نستروف) ، و دو سال بعد به ژاپن مهاجرت کرد. احتمالاً پدر ماریا یلنفسکایا ، منتخب او ، کارگر دیپلماتیک در ولادیوستوک بود و توانست "فرار" آنها را تسهیل کند.

و برای چند سال زندگی در ژاپن ، بورلیوک توانست "پدر مدرنیسم ژاپنی" و یک شخصیت فرقه ای در هنر معاصر شود! این او بود که فوویسم ، کوبیسم و دیگر گرایش های مدرن اروپایی را به ژاپن آورد. مناظر او نشان می دهد که چگونه تکنیک های مدرن گرایانه منعکس کننده طبیعت و معماری سرزمین طلوع خورشید است. نماهایی از کوه فوجی ، معابد باستانی ، عکسهای دوستان و همسایگان ، که یادآور سزان یا روسو است ، عموم مردم ژاپن را با آخرین دستاوردهای هنر غربی آشنا کرد. علاوه بر این ، یک فعالیت خلاق طوفانی به هنرمند اجازه می دهد تا برای مهاجرت بعدی به ایالات متحده درآمد کسب کند.

جایی که او ، البته ، نیز ناپدید نشد. در آمریکا ، دیوید بورلیوک یک انتشارات و گالری هنری خود را افتتاح کرد ، در روزنامه طرفدار کمونیست "صدای روسیه" کار کرد ، نمایشگاه های زیادی انجام داد ، اتحادیه خلاق جوانان دیگری را سازماندهی کرد ، اما روابط خود را با سرزمین مادری خود قطع نکرد. در دهه های 50 و 60 ، او موفق شد از اتحاد جماهیر شوروی دیدن کند ، اما آنها قصد چاپ آثار او را در آنجا نداشتند. در طول عمر طولانی خود ، خالق آینده پژوهی روسیه و ژاپن ، طبق محاسبات خود ، بیش از بیست هزار نقاشی خلق کرد و بردار توسعه هنر را به طور واقعی در مقیاس جهانی تغییر داد. آثار او در موزه های سراسر جهان نگهداری می شود و فرزندان هنوز در ایالات متحده و کانادا زندگی می کنند.