گلهای شیشه ای و موجودات دریایی: مدلهای فوق العاده استادان قرن نوزدهم

2024 نویسنده: Richard Flannagan | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 00:04

مطلقاً غیرممکن است که گلهای تازه را در شکل اصلی خود نگه دارید. همه آنها رنگ و ظاهر طبیعی خود را از دست می دهند ، بی رنگ و کاملاً بی شکل می شوند. می توانید یک کپی از پلاستیک ، فایبرگلاس یا کاغذ ماپی قدیمی خوب تهیه کنید. فناوری مدرن به طور کلی به شما امکان می دهد مدل های سه بعدی فوق العاده دقیق ایجاد کنید. اما در قرن نوزدهم ، هیچ یک از این موارد در دسترس نبود. اما دسترسی به یک ماده شگفت انگیز وجود داشت ، که در دستان ماهرانه یک صنعتگر ماهر می تواند به هر چیزی تبدیل شود ، به درخواست طبیعت شناس به هر شکلی ظاهر شود. این ماده شیشه ای بود. نحوه عملکرد دمنده های شیشه ای موروثی معجزه می کند و جادوی واقعی شیشه را ایجاد می کند.

به طور سنتی ، نمونه های زنده مانند شقایق و چتر دریایی در ظروف پر از الکل یا فرمالدئید قرار داده می شدند. این درمان آنها را به یک دوغاب تغییر رنگ ژله مانند تبدیل کرد. نمونه های گیاه شناسی بهتر نبودند. گلها و برگها به طور سنتی بین دو ورق کاغذ قرار می گرفتند تا خشک شوند. سپس این تنها راه های موجود برای ایجاد نمونه های فلور طبیعی بود.

اما استادانی بودند که اسرار نحوه ایجاد جادوی واقعی از شیشه ساده را می دانستند - شیشه کش های موروثی لئوپولد و رودولف بلاشکا. آنها آثار هنری واقعی را از مواد ساده در دسترس خلق کردند. مدلهای آنها از گلها ، گیاهان ، برگها ، بی مهرگان مختلف ، انگار زنده بودند! در آثار آنها ، ترکیبی از سبک های مختلف به ظاهر کاملاً ناسازگار وجود دارد. پدر و پسر بلاچکا موفق شدند جواهرات ، مجسمه سازی و چراغ کشی را با هم ترکیب کنند. و مهمتر از همه ، این علم نیز در خالص ترین شکل خود است!

لئوپولد بلاشکا در سال 1822 در بوهمیا شمالی متولد شد. در آن زمان والدین او که شیشه دمنده بودند به آنجا نقل مکان کردند. قبل از آن ، آنها مدت طولانی در ونیز زندگی و کار می کردند. از کودکی ، پدرش مهارتهای کوچک دمیدن شیشه را به لئوپولد آموخت. در جوانی ، او قبلاً به طور مستقل زیور آلات شیشه ای و چشم هایی برای حیوانات پر کرده ساخته بود. علاوه بر مشاغل خانوادگی ، لپولد بلاشکا از جوانی شروع به مشارکت در علم تاریخ طبیعی کرد. او به معنای عمیق منشاء چیزهای طبیعی علاقه داشت. لئوپولد مشتاقانه تمام ادبیات گیاه شناسی موجود را بلعید و برای شناخت سیستمیک جهان تلاش کرد.

در سال 1850 ، همسر لئوپولد بر اثر وبا می میرد و تنها دو سال بعد پدرش می میرد. با ناراحتی ، لئوپولد تصمیم می گیرد به ایالات متحده سفر کند ، امیدوار است سفر و تجربیات جدید به التیام قلب شکسته او کمک کند. در طول سفر ، کشتی که بلاشکا از آن عبور کرد از اقیانوس اطلس به مدت دو هفته در مجاورت آزورس توقف کرد. لئوپولد زمان خود را در آنجا با حداکثر فایده - جمع آوری چتر دریایی و دیگر بی مهرگان دریایی برای آزمایش ها - سپری کرد.

شفافیت کریستالی این حیوانات ، به ویژه تابش بیولوژیکی ، به سادگی او را مجذوب خود کرد. او در دفتر خاطرات علمی خود در این باره چنین نوشت: «این شب زیبای ماه مه است. من به سطح تاریک و صاف آینه دریا نگاه می کنم. در اطراف - اینجا و آنجا ، پرتوهای اشعه نور ظاهر می شود ، که توسط هزاران جرقه احاطه شده است. به نظر می رسد ستاره های آینه ای زیر آب وجود دارد."

بلاشکا طرح گیاهان و جانوران دریایی را ترسیم کرد.ملوانان برای او ماهی های دریایی مختلفی را صید کردند ، که او به منظور مطالعه ساختار داخلی آنها از آنها جدا کرد. پس از بازگشت به اروپا ، لئوپولد بر تجارت خانوادگی جواهرات شیشه ای ، لباس ، تجهیزات آزمایشگاهی و سایر محصولات ضروری شیشه تمرکز کرد. بلاشکا تمام وقت آزاد خود را به ایجاد مدل های شیشه ای از گیاهان عجیب و غریب اختصاص داد - او با روح خود و برای روح کار می کرد.

شاهزاده کامیل دی روهان این مدلها را بسیار دوست داشت. وی از متخصصان برجسته باغبانی بود. شاهزاده از لئوپولد خواست صد مدل ارکیده و سایر گیاهان عجیب و غریب را برای او بسازد. کامیل نمایشگاهی از این محصولات را در کاخ پراگ خود ترتیب داد.

شخص دیگری توجه این آثار شگفت انگیز را جلب کرد - پروفسور لودویگ راینباخ ، مدیر موزه تاریخ طبیعی درسدن. رایشنباخ که از این مهارت خوشحال بود ، از لئوپولد خواست مدلهای شیشه ای از موجودات دریایی بسازد. پروفسور در نهایت بلاشکا را متقاعد کرد که تولید محصولات فقط مغازه ملبوس مردانه را کنار بگذارد. این بسیار دشوار بود ، اما پروفسور توانست لئوپولد را متقاعد کند که خود و استعداد خود را وقف ایجاد مدلهای بی مهرگان دریایی کند. مشتریان متعدد موزه ها ، دانشگاه ها و مجموعه داران خصوصی بودند.

با گذشت زمان ، لئوپولد بلاشکه به همراه پسر با استعداد خود ، رودلف به او ملحق شد. آنها با هم هزاران مدل تولید کردند که مشتریان را خوشحال کرد. در آن زمان ، شیفتگی آکواریوم ها از انگلستان گسترش یافت. شهرت استادان به استاد دانشگاه هاروارد - جورج لینکلن گودال ، که در حال ایجاد یک موزه گیاه شناسی بود ، رسید. برای این منظور ، گودال مجموعه ای از مدل های گیاه شناسی را از لئوپولد و رودلف سفارش داد.

با مشکل ، اما هنوز هم استاد موفق شد استادان را متقاعد کند که فقط برای هاروارد کار کنند. طی 50 سال آینده ، آنها بیش از چهار هزار مدل شیشه ای را که نمایانگر بیش از 780 گونه گیاهی برای دانشگاه هاروارد هستند ، ایجاد کردند. این قطعات همچنان یکی از ارزشمندترین مجموعه های هاروارد هستند.

بسیاری از مردم آن زمان با کنجکاوی چگونه شیشه ای ها می توانند شاهکارهای خود را خلق کنند ، که در آنها حتی یک اشتباه ریخت شناسی وجود ندارد ، هیجان زده شدند. مری لی ور ، استاد شیشه کش در نامه ای در سال 1889 در نامه ای به یکی از مشتریان و مشتریان خود نوشت: "بسیاری از مردم فکر می کنند ما نوعی دستگاه مخفی داریم که می توانیم با آن شیشه را به این شکل ها فشار دهیم ، اما این ما تدبیر داریم. پسرم رودولف بیشتر از من دارد ، زیرا او پسر من است و تدبیر با هر نسل افزایش می یابد. من اغلب به مردم گفته ام که تنها راه استاد شدن در مدلینگ شیشه این است که یک پدر بزرگ بزرگ خوب پیدا کنم که عاشق شیشه است. سپس او باید فرزندی با همان سلیقه داشته باشد ، و او نیز به نوبه خود صاحب پسری خواهد شد که مانند پدر شما شیشه را به شدت دوست دارد. شما نیز مانند پسرش می توانید دست خود را امتحان کنید. اگر موفق شدید ، این شما هستید اما اگر چنین نیاکانی ندارید ، تقصیر شما نیست. پدربزرگ من مشهورترین شیشه کش در جمهوری چک بود."

با این وجود ، چیزی در مورد روند کار مشخص است. "مدل سازی بیولوژیکی" با طرح های دقیق روی کاغذ آغاز شد. سپس ، با کمک مشعل ، شیشه های بادکننده جاهای خالی مدل آینده را منفجر کردند. سپس این خالی ها چسبانده شدند ، قطعات کوچک را با سیم های نازک مسی محکم کردند. گاهی از موم و کاغذ استفاده می شد توجه بی پایان به جزئیات امکان تولید حتی میزان شفافیت ، ضخامت پوشش و بافت چتر دریایی را فراهم کرد!

با کمال تأسف ، لئوپولد و رودلف شاگردی نداشتند. آنها اسرار مهارت های خود و تجربه منحصر به فرد خود را به هیچ کس منتقل نکردند. تا کنون ، هیچکس نتوانسته حتی یک سانتیمتر به اصالت و مهارت آثار بلاشک نزدیک شود. بسیاری از فناوری ها به طور برگشت ناپذیری از بین رفته اند. بیشتر کارهای این صنعتگران با استعداد فوق العاده نیز از بین رفته است.در طول جنگ جهانی دوم ، کارگاه بلاشک و موزه جانورشناسی سلطنتی درسدن بر اثر حملات بمباران تخریب شد. با این وجود ، بسیاری از آثار باقی مانده اند و ما می توانیم از این جادوی یخ زده در شیشه لذت ببریم. اگر شیفته آثار استادکاران شیشه ساز بودید ، مقاله ما را در مورد زنی که پری طراحی جواهرات نامیده می شود ، بخوانید. توری الماس ، کدو تنبل و اژدها: نحوه کار میشل اونگ.