چگونه اولین امپرسیونیست نروژی کلیساهای چوبی را به تنهایی نجات داد: یوهان کریستین دال

2024 نویسنده: Richard Flannagan | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 00:04

امروزه ، هیچ کس تعجب نمی کند که هر ایالت به دنبال حفظ آثار معماری باستانی است - و به نظر ما مردم همیشه با گذشته تاریخی با همان مراقبت رفتار کرده اند (به استثنای دوره های انقلاب ، شاید). با این حال ، حتی یک قرن و نیم پیش ، وضعیت متفاوت بود - ساختمانهای قدیمی بی ادب و وحشیانه تلقی می شدند ، ویران شده و در حال ویرانی بودند. اما افرادی بودند که همه چیز را تغییر دادند …

در کمال تعجب ، حتی در نروژ ، که به دلیل احترام به فرهنگ ملی و احترام عمیق به سنت های دیگران شناخته می شد ، تا اواسط قرن 19 ، بناهای باستانی در معرض خطر انقراض قرار داشتند. در حال حاضر کلیسای چوبی نروژی ، کلیساهای چوبی قرون وسطایی ، به نوعی نام تجاری تبدیل شده اند که شاهدان زنده تاریخ طولانی و پیچیده این کشور ، چهره معماری آن هستند. و یک نفر در این تغییر بنیادی در درک استاوروک نقش داشت - هنرمند یوهان دال.

نام هنرمند رمانتیک نروژی یوهان کریستین کلاوسن دال تقریباً در روسیه ناشناخته است و این ، به طور کلی ، تعجب آور نیست - آثار او عمدتا برای توسعه هنر محلی مهم بودند. نروژ که از مراکز فرهنگی اروپا دور بود ، در پذیرش روندهای جدید بسیار کند عمل می کرد ، اما هنر دانشگاهی ایتالیا در آنجا نیز استاندارد باقی ماند. یوهان دال اولین کسی بود که هموطنان را ترغیب کرد تا به زیبایی کشور خود نگاه کنند.

او در خانواده یک ماهیگیر فقیر به دنیا آمد و بزرگ شد و بعدها با تلخی در مورد دوران کودکی خود صحبت کرد. به او وعده شغل کشیش دادند ، اما علاقه واقعی او نقاشی بود. دالیا بسیار خوش شانس بود که معلم داشت - یکی از او به عنوان نیروی کار رایگان برای نقاشی مناظر استفاده کرد ، و دیگری به معنای واقعی کلمه وسواس تاریخ ملی را داشت. اما در نهایت ، کودکی فقیرانه روستا و نقاشی بی پایان چشم اندازهای منظره ، عاشق جوان نقاشی را به یک نقاش چشم انداز قوی تبدیل کرد. دال معتقد بود که نقاشی منظره نه تنها باید نمای خاصی را به تصویر بکشد ، بلکه باید در مورد طبیعت و ویژگی زمین نیز چیزی بگوید - عظمت گذشته آن ، زندگی ساکنان کنونی آن.

به طرز عجیبی ، محافل هنری و حامیان هنر … او را درک نکردند. در هنر آن سالها ، ترجیح نقاشی های تاریخی با پیام اخلاقی بود. مناظر به عنوان پایین ترین شکل هنر ، تقلید مکانیکی از طبیعت در نظر گرفته می شدند. طبق نظر آکادمی ، تنها مناظر که می توان آنها را هنر در نظر گرفت ، مناظر ایده آل و خیالی روح روح پاستور یا قهرمانانه بود - به شدت ایتالیایی. دال سعی کرد با قوانین بازی کند. پس از همه ، او ، مانند همه هنرمندان نسل خود ، آموزش هنر کلاسیک را دریافت کرد - در آکادمی هنرهای کپنهاگ ، سپس در کلاس نقاشی تدریس کرد …

وی با دریافت بورسیه تحصیلی از ایالت ، به آلمان رفت و در آنجا با هنرمند رمانتیک کسپار دیوید فردریش دوست صمیمی شد. در چهره او ، هنرمند جوان نروژی سرانجام یک شخص واقعی همفکر پیدا کرد. فردریک مناظر خشن آلمانی ، صخره های گچ ، ویرانه های کلیساهای قدیمی گوتیک را نقاشی کرد ، و آشکارا از دیدگاه های عجیب و غریب خارجی که هنرمندان دیگر در تعداد زیادی از آنها مهر زده بودند ، چشم پوشی کرد. آنها با هم در واقع در راس مدرسه نقاشی عاشقانه آلمان ایستادند.

دال در آلمان به موفقیت های زیادی دست یافت ، در اینجا او را پذیرفتند و از او قدردانی کردند ، در اینجا کار کرد و تدریس کرد ، اما قلب او مشتاق بازگشت به وطن بود. در آثار او در دوره آلمانی ، بیشتر و بیشتر اوقات نه نماهای واقعی ، بلکه خاطرات شبح انگیزی از زیبایی کشور مادری او ظاهر می شود. در آلمان ، او علاقه زیادی به فرهنگ قرون وسطی پیدا کرد. و او همچنین ازدواج کرد - نامزد انتخاب شده امیلی فون بلوک بود. بلافاصله پس از عروسی ، دال با این وجود از ایتالیا دیدن کرد - و این سفر به طور غیر منتظره مفید بود ، زیرا او تمام وقت خود را نه به مناظر ایده آل ، بلکه به حیات وحش واقعی اختصاص داد …

خوشبختی خانوادگی دال چندان دوام نیاورد. امیلی در هنگام زایمان درگذشت. تقریباً در همان زمان ، دو فرزند آنها - فقط زن و شوهر دال چهار وارث داشتند - بر اثر بیماری مخملک فوت کردند. دال مدت زیادی تنها نماند - سه سال بعد با دانش آموزش آمالیا فون باسویتز رابطه برقرار کرد. تقریباً به همین نام - و سرنوشت. در دسامبر همان سال ، او درگذشت - همچنین در هنگام زایمان. ظاهراً کودک زنده نمانده است. هنرمند دلش سوخت. مدت ها بعد ، او به برس و رنگ دست نمی زد ، و هنگامی که دوباره شروع به نقاشی کرد ، برف روی بوم هایش نمادی از مرگ شد.

اما هنوز چیزهای زیادی باقی مانده بود. کار - دال موفق شد دانشگاه را در مورد ارزش مطالعات منظر متقاعد کند و اولین کسی بود که دانش آموزان آلمانی را به فضای باز آورد. او به آنها در برابر تقلید هشدار داد ، به دنبال ایجاد "مدرسه" در اطراف خود نبود ، از توسعه یک فرد خلاق حمایت کرد.

وطن او نیز باقی ماند - او سه بار دیگر به آنجا بازگشت و با گذشت زمان در نروژ تأثیر هنری او غیرقابل انکار شد. او به هموطنان خود آموخت که مراقب طبیعت بومی خود باشند ، میلیون ها سایه برف و ابر را به آنها نشان داد. منتقدان هنری معتقدند که دال پا را فراتر گذاشته و نه تنها بر آکادمیسم خشک ، بلکه بر رمانتیسم ملال آور غلبه کرده است - او با ابرهای دود ، مه و دامنه های پوشیده از برف ، همراه با ویلیام ترنر ، پیشگام امپرسیونیسم نامیده می شود.

و با این حال افکار او متعلق به … قرون وسطی بود. یوهان دال ، در سفر آخرالزمان خود به نروژ ، در سال 1844 ، شیفته تاریخ ملی از دوران کودکی ، انجمن حفاظت از آثار باستانی نروژ را تأسیس کرد. در جستجوی ، تحقیق و مرمت آثار فرهنگی نروژی مشغول بود. ساده ترین راه این بود که فقط … این ساختمانها را بخرید. در طول وجود خود ، این سازمان نه کلیسای چوبی قرون وسطایی و بسیاری از جاذبه های دیگر را به دست آورده است. این سازمان بود که توجه جامعه و دولت را به حفظ میراث فرهنگی کشور جلب کرد.

یوهان دال در درسدن درگذشت ، جایی که در واقع بیشتر زندگی خود را در آنجا گذراند. با این حال ، در دهه 1930 ، بقایای او در برگن ، نروژ دفن شد. در کشوری که تمام عمر در تلاش برای بازگشت بود ، در کشوری که هرگز از قلبش خارج نشد …