دیپتیک یادبود در Verkhnyaya Maslovka: دلیلی برای تأمل

2024 نویسنده: Richard Flannagan | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 00:04

ابزار حافظه

پلاک های یادبود ، که در قرن بیستم محبوبیت خاصی به دست آوردند (بیش از 1600 مورد از آنها تنها در مسکو نصب شده بود) ، دارای طبیعت مصنوعی هستند. آنها نه تنها نشانه هایی از هنرهای فضایی و پلاستیکی (مجسمه سازی ، معماری ، طراحی) دارند ، بلکه دارای رشته های فلسفی ، تاریخی (سنگ نگاری ، گاه شماری) ، آثار تاریخی هستند و جنبه قابل توجهی از مشکلات فرهنگی ، سیاسی-اجتماعی هستند. در تحقیقات فعلی فرهنگ حافظه ، بزرگداشت ، بیشترین توجه به پلاک های یادبود پرداخت می شود. مصنوعي بصري ، عمومي ، با ظرفيت لاكونيك و پويا كه نه تنها مي توانند حقايق ، معاني را ارائه دهند ، بلكه نمادهايي را نيز ايجاد مي كنند ، در ميان عمليات يادبود عظيم جايگاه جداگانه اي دارند.

رونمایی رسمی از پلاک های یادبود به رویدادهایی طنین انداز تبدیل می شود که روابط تاریخی و فرهنگی را فعال می کند. تأثیر هدفمند آنها بر جامعه روشن ، فوری و انگیزشی است. تصادفی نیست که امکانات نماینده پلاک های یادبود به طور فعال توسط دولت جوان شوروی در چارچوب پروژه "تبلیغات عظیم" مورد سوء استفاده قرار گرفت. این آثار اولین سالهای پس از انقلاب به معنای دقیق کلمه را نمی توان یادبود نامید - آنها عملکرد یک جزوه تحریک را در قالب امدادی انجام می دادند ، اگرچه در مواقعی با استناد به قصارها ، ضرب المثل ها و گفته ها ، حافظه را به تصویر می کشیدند ، و نمادها را به تصویر می کشیدند. شخصیت های تاریخی با این حال ، دقیقاً از همان زمانها سنت ترکیب تصویر و متن در یک علامت یادبود آغاز شد. در آن زمان است که ترکیبی از هنر ، علم ، سیاست و فرهنگ توده ، با هدف اجرای مقیاس وسیع عملکردهای یادبود (عمومی شدن ، اسطوره پردازی ، ادغام ، شناسایی ، اجتماعی شدن و غیره) انجام می شود.

لازم به ذکر است که کارهای بعدی در اجرای چنین وظایف پیچیده بین رشته ای بدون ضرر نبود ، در درجه اول در بصری ترین - بخش هنری. با محو شدن عاشقانه انقلاب ، آزمایشات خلاقانه روشن با علائم یادبود به پایان رسید. در طول سالهای قدرت اتحاد جماهیر شوروی ، که سیاست حافظه را در انحصار خود داشت ، پلاک های یادبود به نشانه های وظیفه با مجموعه ای معمولی از وسایل بیان در ترکیبات مختلف تبدیل شد: یک مستطیل کوچک ازاره ، یک متن بیوگرافی کوتاه ، یک تصویر برجسته (سر یا نیم تنه)) ، توضیح ویژگیها این دیوارها که بر روی دیوار ساختمان ها نصب شده اند ، چنین تابلوهایی با اندازه کوچک و عمدتا کم خوانا ، که همیشه قادر به رقابت با تبلیغات خیابانی نیستند ، اغلب در فضای شهری گم می شوند. ویژگیهای ارتباطی آنها کم است ، تأثیر کاهش می یابد ، به ترتیب ، امکانات تنظیم حافظه عملاً سطح بندی می شود.

البته ، در میان پلاک های یادبود شوروی ، که عمدتا به صورت حرفه ای اجرا می شوند ، راه حل های روشن ، موفق هنری ، تصاویر رسا ، حرکات ظریف سبکی وجود دارد. اما آنها همیشه نمی توانند از قواعد تثبیت شده منحرف شوند ، سلسله مراتب پانتئون سوسیالیستی را نقض کنند ، جایی که حتی شخصیت های برجسته در ساختار اسطوره ای دولت ، موقعیتی فرعی داشتند.سادگی نسبی و در دسترس بودن مواد تولید به تبدیل پلاک های یادبود به یک ابزار ساده ، راحت و گسترده از نامگذاری در جبران "فقدان انسانیت" کمک کرد. در جریان ، آنها عملاً نویسنده را از دست دادند ، در دسته یک محصول ناشناس انبوه قرار گرفتند ، در نتیجه انحصار را با متوسط مبادله کردند. در مجموعه ای از اشکال و انواع یکنواخت ، ویژگی تصویر قهرمان تراز شد. و متون لاکونیک ، تفاوت چندانی با کتیبه های قبر ندارند ، نمی توانند شخصیت را رمزگشایی کنند ، عمق آن را نشان دهند.

احتمالاً ، دقیقاً چنین ویژگی های "کاهش یافته" دلیلی شده است که به استثناهای نادر ، پلاک های یادبود برای جامعه شناسان بیشتر از منتقدان هنری که در اینجا مشکلات هنری عمیقی پیدا نمی کنند ، بیشتر مورد توجه جامعه شناسان است. برخی از خوش بینی ها از تغییرات سالهای اخیر الهام گرفته است که به آرامی به این منطقه بسیار محافظه کار نفوذ کرده است. بیشتر اوقات ، خطوط چوب لبه متفاوت است ، پیچیده شده با شکاف ها ، شکاف ها و گذرگاه های مرزی ، از طریق پیشرفت های سطحی ، ترکیبی از انواع نقش برجسته ، تصاویر چند مقیاس ، راه حل های محیطی ، طرح های دقیق که به دور شدن از تصاویر "قبرستان" کمک می کند. به نظر می رسد. با این حال ، چنین جستجوهایی اغلب به اضافه بار پلاستیک ، فراوانی و اختلاف اشکال و روشهای آموزشی تبدیل می شود.

دست کم از همه ، نوآوری ها به دو جنبه بسیار مهم مربوط می شوند: متن و معماری. محتوای متن واقعاً نمی تواند به طور اساسی تغییر کند ، زیرا الزامات تغییر ناپذیری در نامگذاری ، شناسایی ، یادآوری وجود دارد ، اما هنر نوع ، که فرصتهای گسترده ای را برای سبک سازی تصویری کتیبه ها باز می کند ، بیشتر از آنچه معمولاً به آن توجه می شود ، سزاوار توجه است. علائم یادبود مدرن مسائل مربوط به تابلوهای یادبود با سطح پذیرنده نیز بدون دستاوردهای خاصی حل می شوند: تکتونیک ، مقیاس ، تناسب ، قالب ، هماهنگی موزون و سبکی با معماری. در بیشتر موارد ، تخته ها به نوعی "وصله" روی دیوار ساختمان ها به نظر می رسند ، و حتی مکاتبات ساده با بخش ها یا ماژول های مشخص ، "اتصال" به عناصر نما موارد جدا شده باقی می مانند.

معماری

پلاک های یادبود جلی کورژف و الکسی گریتسای ، آثار ایوان کورژف ، به دلیل توجه ویژه ای که به رابطه بین مجسمه سازی و معماری شده است ، قابل توجه است. نتیجه درک این ارتباطات یک راه حل غیر استاندارد بود که هم تصویر و هم ساختار ساختمان را در نظر می گرفت و با بهره مندی از تصویر مجسمه سازی - حتی بزرگتر و فعال تر شدن مجاز شد.

برای اولین بار ، علائم یادبود عمودی با اندازه بزرگ نه بر روی دیوارها ، بلکه بر روی ستون های قاب بیرونی گروه ورودی قرار گرفت. مستطیل های برنزی با ارتفاع در نقش برجسته ، که به صورت روکش های نازک طراحی شده اند ، حجم ستون های خارجی عظیم را افزایش نمی دهند. لبه های پایینی تخته ها با پایه های آنها محدود شده است و لبه های بالایی که به حروف اصلی نمی رسند ، با قرنیز قاب داخلی در همسو هستند. یک فرمت کاملاً متصل به اتصالات معماری ، یک مقدار تسکین یافته است که تکتونیک دیوار را با اثرات پلاستیکی غیر ضروری نقض نمی کند و با روکش سخت نمای ساختمان مطابقت دارد-همه اینها به دستیابی به وحدت ارگانیک با بدن کمک می کند واقعاً از ساختمان ، و اصلاً از قوانین مجسمه سازی عظیم و تزئینی پیروی نمی کند.

همانطور که می دانید ، شاخص سازگاری مجسمه سازی عظیم و تزئینی نه تنها تبعیت از ترکیب و تصویر معماری ، بلکه معرفی ساختارهای معنایی اضافی - رسمی است. بدیهی است نویسندگان چنین وظایفی را برای خود تعیین کرده اند. انتخاب غیر معمول منطقه برای قرار دادن نقش برجسته نشان دهنده قصد مشارکت در مدل سازی معانی جدید است.جزئیات معماری استعاری ، که پیلاستری هستند ، نمادی از کار ساختار حمایتی هستند ، اما عملکردهای خود را پیچیده کرده اند. با توجه به این واقعیت که یکپارچه گرانیت خاکستری روشن "بریده" با درجهای برنز تیره برای مطابقت با در ورودی مشخص شد ، آنها دیگر به عنوان توده های سنگین تلقی نمی شوند و مانند ویرانه ها تکه تکه شده اند ، در نتیجه وضعیت استعاره ستون به شبیه سازی آن همدردی آشکار با زبان اشکال کلاسیک در اینجا بدون هیچ گونه محافظه کاری ، کاملاً در روح بازی پسامدرنیستی واقعیت تحریف شده ، محقق می شود.

چنین بازی هایی حداقل با تصویر ثابت شده از ساختمان "B" (نام پروژه خانه شماره 3 شهرک هنرمندان مشهور در Maslovka) در تضاد نیست. در سالهای 1949-1954 دیرتر از بقیه ساختمانها ساخته شد ، با یک سبک متفاوت و دیگر سازنده ، که در درجه اول در طراحی نمای خیابان قابل توجه بود ، به پایان رسید. متعادل ، برجسته و دقیق ، مملو از نقوش کنایه آمیز است: قرنیز با براکت ، طاق ، روستیکوم ، ستون ها ، نوارهای پلاستیکی ، پانل هایی با قالب گچی سبزیجات ، فریزی آکانتوس ، تاج های برجسته. بدون شک ، اثری از کنایه در بازاندیشی میراث کلاسیک ارائه شده توسط معماران V. F. Krinsky و L. M. Lysenko وجود ندارد. با این حال ، تجربه گاه به گاه طرح پروژه عصر سازندگی با گرایش های کلاسیک سازی دوران پس از جنگ را می توان از لحاظ تاکتیکی شبیه به شیوه های پسامدرن ارزیابی کرد.

مفاهیم

ساختار معنایی گروه ورودی کمتر مبتکرانه استفاده نشد. قاب دوبل درب ورودی ، که به سنت تزئین درگاه پلکانی اشاره می کرد ، به لطف نقش برجسته ها تداعیات معنایی و معنایی بیشتری دریافت کرد. تصاویر مجازی کنار ورودی به طور سنتی توسط نگهبانان - apotropae درک می شوند. با ایفای نقش مدافعان (حرز) ، آنها می توانند به طور همزمان عملکردهای هشدار و ارعاب را انجام دهند ، قدرت و عظمت را نشان دهند - به عنوان مشهورترین آپوتروپ های ضد شیدو یا محبوب ترین محافظان همه دوران ، شیرها. به طور پیش فرض ، تصاویر نمای پلاک های یادبود در Maslovka دارای همان معانی آپوتروپیک هستند.

تجدید نظر در سنت تثبیت شده مجسمه سازی عظیم و تزئینی ، استفاده از معانی آن در شیوه ای متفاوت و یادآور ، بدون برخورد نیست. در صورت لزوم ، علائم ارعاب و صداهای پیروزمندانه نادیده گرفته می شود ، فعالیت پلاستیکی فرم کاهش می یابد ، سبک سازی زینتی حذف می شود. عمودی های بلند دامن ها ، کارهای ظریف با نقش برجسته ، حالت ها و حرکات محدود تصویر نمایان شده ، تفکری آرام و متفکرانه را ایجاد می کند. شکل های دیپتیک با در ورودی تقسیم می شوند ، در عین حال متحد و جدا هستند. سمت چپ (هلیا کورژوا) هرمتیک ، "قهرمانانه" است ، قدرت و عمق را نشان می دهد ، راست (آلکسی گریتسای) باز است ، "غنایی" ، به حساسیت و پاسخگویی تمایل دارد. تصاویر تکمیلی و بدون تعلیم سرشار از معانی بالقوه ای هستند که بینندگان محترم در تشخیص خود مختار هستند. اما نمی توان وارونگی نمادین را درک نکرد: تهدید عمل احتمالی آپوتروپ های سنتی در اینجا با دعوت به تأمل ، انگیزه ترس - با جذب شخصیت ها جایگزین می شود. آنها فضای فیزیکی و احساسی را در اختیار می گیرند. بنابراین ، در اولین برداشت ، بدون غوطه وری در ذات افراد به تصویر کشیده ، مشخص می شود که اینها فقط پرتره های معاصر اخیراً زندگی نمی کنند ، بلکه شخصیت های نمادین و نمادین هستند.

جاذبه گذشته ، تجدید ساختار پلاستیکی و معناشناسی سنتی ، ایجاد ارتباط بین زمان ها را ممکن می سازد. انگیزه بعدی برای مفهوم سازی توسط متن تایپ شده در display بدون serif ارائه می شود. رسا بودن نوع حروف در سبک "agitprop انقلابی" بر اساس هندسه حجیم ، نسبت های درجه دوم و ضربات گسترده "پوستر" ساخته شده است.عاشقانه بودن انگیزه و نیروی متقاعد کننده ای که در تایپوگرافی خوانده می شود ، تأثیر خود را بر روی خود تصاویر گسترش می دهد و ماهیت ضمنی اما ضروری آنها را نشان می دهد. خطوط محکم نیرو از نوع بنای تاریخی با موفقیت مجسمه سازی ظریف و دقیق نقش برجسته را تکمیل می کند ، و حضور یک هسته قدرتمند را در هر فرد نماینده اعلام می کند - نه تنها بزرگ ، بلکه مطمئناً برای تاریخ و فرهنگ قابل توجه است.

متون نسبتاً آموزنده و لاکونیک هستند: "هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی جملی میخایلوویچ کورژف از 1956 تا 2012 در این خانه زندگی و کار کرد" و "هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی الکسی Mikhailovich Gritsai از 1955 تا 1998 در این خانه زندگی و کار کرد". سن مطابق با قوانین ژانر ، کتیبه ها با مقیاس بندی زنده می شوند. اندازه های مختلف عاقلانه برای تأکید و برجسته کردن نکته اصلی استفاده می شود - نام خانوادگی که نه تنها برای متخصصان ، بلکه برای طیف وسیعی از دوستداران هنر نیز شناخته شده است. پس از خواندن متن ، بیننده به افراد ارائه شده برمی گردد که از قبل کاملاً آگاه هستند و می توانند آنها را به شیوه ای جدید بخوانند و معانی تصاویر و ساختمان را که در عین حال یادگار معماری ، تاریخ و فرهنگ است ، مقایسه کنند. به این ساختمان نه تنها کاربردی ، بلکه معنی دار است. با وجود همه تغییرات در شهرت "کشتی هنر" در ماسلوکا ، از رویای زیبای یک کمون خلاق آزاد تا محل زندگی نقاشان ، هنرمندان گرافیک و مجسمه سازان ، شهر هنرمندان شهرت خود را به عنوان پیرو سنت ها حفظ می کند به چهره های گلی کورژف و الکسی گریتسای ، که به درگاه ورودی خانه شماره 3 منتقل شده اند ، اهمیت پایگاه های استراتژیک هنری را به خود می گیرند.

متن نوشته

در زمان باز شدن دیپتیک ، نمای خانه یک فضای معماری استریل نبود. تابلوهای یادبود هنرمندان و مجسمه سازانی مانند Evgeny Kibrik ، Semyon Chuikov ، Mikhail Baburin ، Arkady Plastov ، Efrem Zverkov قبلاً بر روی دیوارهای آن نصب شده بود. آنها از نظر شکل بسیار محافظه کار بودند ، آنها مجموعه ای از علائم را تشکیل می دادند که از نظر مکان و معنا توجیه می شد ، اما در مجموعه و ترکیب آنها تصادفی بود. صدای برجسته و برجسته دو نقش برجسته عمودی ، سازماندهی این کر متناقض را در یک وحدت چند صدایی امکان پذیر کرد. تخته های کوچکتر که در سراسر نما پراکنده شده اند ، به دلیل جذابیت فرم های بزرگ ، ظاهر یکپارچگی متمرکز و یکپارچه ای را به دست می آورند. هر پلاک یک مهمانی جداگانه را هدایت می کند و در مورد قهرمان خود صحبت می کند. با هم جمع می شویم ، نوعی فرهنگ لغت هنرمند ، با حروف بزرگ (تخته دیپتیک) ، اما بدون پایان ، برای ادامه باز است. این ترکیب دارای پتانسیل گسترش است و هر نشانه یادبود جدیدی - بزرگ یا کوچک ، به شرطی که به درستی مقیاس بندی شود ، می تواند به صورت ارگانیک با ساختار موجود ادغام شود.

تأسیس یک غالب پلاستیکی رسمی نباید با ادعای مطلق ایدئولوژیک برابر باشد زیرا گلی کورژف و الکسی گریتسای همفکر نبوده اند. آنها در ژانرها و سبک های مختلف کار کردند ، موقعیت های هنری متفاوتی را اشغال کردند ، ایده های متفاوتی را بیان کردند ، دارای شیوه های خلاقانه عالی بودند ، بنابراین آنها به درستی به صورت جداگانه تقسیم می شوند. اگرچه چهره های نمایه قافیه شده و به طرف یکدیگر چرخانده می شوند ، اما نه تنها به سمت یکدیگر حرکت نمی کنند ، بلکه از تماس بصری نیز بی بهره هستند و برای گفتگو تنظیم نشده اند. پورتال عظیم ، جداسازی را از نظر فیزیکی محسوس می کند. شاید بتوان گفت ، شخصیت های منتخب را می توان تنها به صورت حدس و گمان با مفهوم "سنت هنری" یا معیار "حرفه ای گری" متحد کرد. بر این اساس ، هیچگونه صلاحیت دقیق ، هیچ سطح سلسله مراتبی ، و هیچ الزامات ارتباطی برای افرادی که لوح یادبود آنها قبلاً وجود دارد یا قرار است وجود داشته باشد وجود ندارد.

چشم اندازهای گسترش "واژگان هنرمندان ماسلوفکا" بسیار گسترده است. این عجله است که باور کنیم شهر هنرمندان سنگر مقامات رسمی بوده است.همانطور که برای هر موجود زنده ای باید باشد ، جریانهای هنری متنوعی را در خود جمع کرد ، که در دیالکتیک پویای سنت و نوآوری ، در محله تحریک آمیز دانشگاهیان و افراد ناسازگار وجود داشت. علاوه بر موارد ذکر شده در بالا ، استادانی که اقدامات مختلف تصویری را ارائه می دادند در اینجا کار می کردند - از ایگور گرابار ، سرگئی گراسیموف ، میخائیل گرکوف و فدور رزنتنیکوف تا یوری پیمنوف ، دیمیتری موچالسکی ، نیکولای رومادین ، دیوید دوبینسکی ، الکساندر گروب ، اکاترینا بلاشوا. اما همچنین آزمایشگران ناامید: ولادیمیر تاتلین ، وادیم سیدور ، ولادیمیر لمپورت ، الکسی تایاپوشکین ، الکساندر ماکسیموف. و خیلی های دیگر.

علیرغم همه تفاوت ها در شرایط ، امکانات ، نتایج ، واقعیت وجود چنین جامعه ناسازگاری ، مکان های نابغه ماسلوفکای فوقانی را با لحن های همیشگی جدید ، فوق العاده غنی و پررنگ رنگ آمیزی می کند. افراد متفاوتی تصویری موزاییک از زندگی هنری مسکو تشکیل دادند و این واقعیت تاریخی و فرهنگی ، مهم و ارزشمند ، مطمئناً شایسته خاطره سپاسگزار است. اما حتی برای بینندگان کاملاً متفکر که آمادگی درک چندصدایی بودن فضای خلاق را ندارند ، ارتباط مکانی که با "کد مضاعف" پسامدرنیسم مشهور ارتباط کامل دارد ، باید آشکار باشد - مدرنیته (اجتماعی شدن) ، از یک طرف ، و سنت (حرفه ای بودن) ، از سوی دیگر. همانطور که می بینید ، راه حل اصلی دیپتیک یادبود Korzhev و Gritsai کاملاً با این پارادایم مطابقت دارد. علاوه بر این ، آن را از طریق اشکال کاملاً بصری و ملموس در افشای لایه به لایه معانی نشان می دهد.

پلاک های یادبود جفت شده در ورخنایا ماسلوکا "G. M. کورژف و A. M. گریتسای "نه تنها به بهترین نحو با ویژگی های ژانر مطابقت دارد ، به طور مناسب عملکردهای یادبود را انجام می دهد ، به طور سیستماتیک از قوانین معماری پیروی می کند ، بلکه مرزهای این استانداردها را نیز به طور قابل توجهی پیش می برد. آنها نوع سنتی علامت یادبود را به سطح جدیدی از معناداری می رسانند ، زمینه وسیعی را به اجرا می گذارند که از لحاظ معنایی و زمانی از دوره های زندگی افراد نام برده فراتر می رود و تأمل را تشویق می کنند. بدون شک ، راه حل ابتکاری ارائه شده توسط نویسندگان - ایوان کورژف و کنستانتین عربچیکوف ، چشم اندازهایی را برای تجدید ژانر به طور کلی باز می کند.